毎年この時期は予定が空きがちなのにも関わらず、実際には時間がなくなる。今回もやはりそうなって、予定した時間の1/3ほどしか卒展･修了展に割けなかった。それでも一応は全会場を観て周るものだから、一つの作品にかけた鑑賞時間は平均で10秒ほどだったろう。
ロランス･フェレイラ＝バルボサという女性監督の作品は、まったくの初見。出演者名の列のなかに、マリー･ジョゼ･クローズ（Marie-Josée Croze）の文字を見つけたという一点が心中の決定打となり、足を運んだ。
“人体の不思議展”を観る。直立のポーズをとる人体標本、つまりは死体がところ狭しと会場を埋めている。その合間の通路を多くの観客、要は生きた人体が行き交っている。この眼球を通してその様を眺める私の身体もまた誰かの視線に晒されて、晒されていることを想う私の脳への気づきも込みで、“人体の不思議展”はたしかに不思議なものだった。
言わずもがなかもしれないが、『ER－緊急救命室』は救急医療をテーマとした連続テレビドラマである。何を隠そう私はこのドラマシリーズの大ファンなのだけれど、なかでも9年目となる第9シーズンの第8エピソード、これは特筆に値するものだった。
1998年、シチリア島南西の沖合いで漁網にかかったことをきっかけに引き上げられたサテュロス像の特別展示。ニ千数百年ぶりの人界へのお目見えとのことで、海上に姿を現した当初の腐食損傷の激しい様や、修復の様子などをまとめた資料展示も為されている。見つけたときはそらぁもうびっくりさ、といった感じで語られるイタリア人漁師さんのインタビューがなごめる。
高橋悠治のピアノ演奏によるこのライヴは、世田谷美術館にて現在開催中の“瀧口修造：夢の漂流物”展の関連イヴェントとして催された。
期待を大きく上回る作品だった。この数年で私が観たなかではトップクラスの完成度をもつ舞台。なによりダンス自体の達成している水準が凄まじく、演出に少々感じたあざとさも軽く吹き飛ばしていた。けれどこれほどの作品なのに、劇場後方の私の席の周りは空席だらけ。日本のコンテンポラリーダンスシーンの哀しさが、空いた客席の上をゆったりと舞っていた。
タイトルや筋書きはポール･オースターのようだけれど、あたりまえの話かもしれませんが文章は村上春樹そのものでした。彼の短編でよくあるように何か新しいことがここで試されているというよりは、核のあるらしき場所を囲うための杭の一本目という感じです。
映画“Max(アドルフの画集)” は、架空の画商マックス･ロスマン（Max Rothman）と画学生時代のアドルフ･ヒトラーを主人公とした作品。レンタル屋の新作棚で見つけた。去年の暮れに Robert Carlyle 主演のテレビドラマ"Hitler: The Rise of Evil" (2回に分けて放送、計4時間ほど)を観ていて、「なぜにいまヒトラー?」との思いが重なり借りてみる。
“屋根裏”は、引きこもりをテーマにした演劇作品。こう書いてしまうと燐光群を知らない人には何だか、じめじめとしてせせこましい舞台をイメージさせてしまうだろうか。無論、実際の舞台はまるで逆であって、鋭さこそが技風のこの劇団だからこそ、こういうテーマ設定がかえって映える。リアルタイムの社会問題に真っ向から斬り込んでいくスタイルは健在だ。
かつて北朝鮮から拉致被害者5名が帰国する直前に、メディアがまくし立てた不安。マインドコントールされた彼らが降り立つ飛行機のタラップで、人工の笑顔をひきつらせるのではないかという恐怖。
“芸術が裸になった、その後で”と副題の付くこの展示は、「20世紀はじめの美術に大きな転機をもたらしたマルセル･デュシャン（1887－1968）の主要な作品75点と、デュシャンと向き合った世紀後半から現代までの芸術家34人による作品78点を対置し、美術とは何かを考える企画」(美術館HPより)との由。
2001年9月11日直後からパリの街角のそこかしこに現れ出した“笑う猫”の落書きを追いかけるドキュメンタリー、という“趣向”の映画。反WTOデモや極右の台頭、W杯におけるサッカー仏代表の惨敗、米英のイラク侵攻といったその後二年間に起こる様々な社会事象がこの作品では、“笑う猫”の図様を執拗に追いかけていく展開の背景とされ、分析されることで異化されていく。夢のあるシニカルとでもいう感じ。
地方の現代美術館への出稼ぎも一段落して大学院の学年末審査も終え気が抜けたのか、はたまたこの頃からだを動かしてないせいなのか、突如無性にダンスが観たくなり、近々何かないかと探して出かけてきた。運良くちょうど横浜でコンペをやる時期だったのだけど、気分的には未見ではなく既知のダンサーによるものが良かったので、山田うんの舞台を選ぶ。ついでに同日公演のジョン･ヨンドゥによる作品も観る。
長島有里枝は端的にいえば、HIROMIX世代を生き残った勝ち組写真家。割に弁の立つ人だと思うのだけれど、下手をしたら弁がなければ成り立たない写真家になってしまうんじゃなかろうか。
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